演播室是利用光和声进行空间艺术创作的场所， 是电视节目制作的基地， 是当今社会流行的趋势， 也是新闻宣传部门的必备场地。 演播室是除录制声音外， 还要摄录图像， 演员在里面进行表演。 因此， 它必须具有足够的声、 光设备和便于创作的条件。 演播室系统包括：视频系统、 音频系统、 灯光系统、 通话系统和空调、 消防、 地线、 供电系统等等。 景轩光电作为全国地区的演播室设计与建设商， 已为全国多所大中院校、 电视台、 企事业单位、 党政机关完美建设了多个演播室， 有着及其丰富的演播室建设经验。 

演播室空间设计

电视演播室根据用途不同一般从面积上分为大型（ 400 平方米以上） ； 中型（ 1 50 平方米左右） 和小型（ 50 平方米以下） 。

大型演播室------ 多用于场面较大的歌舞、 戏曲、 综艺活动等节目， 也可拍电视剧， 在一个大型演播室内可以分割成若干个小景区， 一个接一个顺序地拍下去， 拍过的景区随即更换布景再拍另外场景的节目， 以提高演播室利用率。

 中型演播室-------以小型戏曲、 歌舞、 智力竟赛或者座谈会等为宜。 制作形象化教学节目或编排一些带情节 的教育片时最适用。 

小型演播室--------以新闻、 节目预告、 板式教学等动作不大的节目为主， 更多的是用于插播、 配解说和拍摄小型实物为主。

一般的中型演播室， 可设置多个景区， 以达到综合利用演播室为目的。 可制作专题节目，如知识问答， 人物访谈、 新闻等各种栏目的节目都置于一个演播室， 各有自己的布景、 道具，同用一套摄录设备， 同用一个控制室， 只要把时间排开， 只需移动一下摄像机， 即可方便地到每个景区前去拍摄节目， 这样可以提高演播室的利用率， 还可节约设备。

演播室声学系统设计

演播室声学要求既不像摄影棚那样简陋， 又不像录音室那样考究。 因为， 电视制作不像电影那样先在摄影棚里拍摄画面， 然后再到录音室里去配音。 往往采用同期声， 一气呵成，因此， 演播室的声学要求只要满足其主要的指标就可以了。

混响时间

在声源停止辐射以后声能下降 60dB 所需要的时间为混响时间。 它的大小与房间容积、 墙壁、 地板和顶棚等界面的吸声系数有关， 电视演播室的混响时间一般设计 在 0.6 秒左右， 中小型演播室为了减少混响时间只有加强吸声措施。 我们的做法是： 室内墙壁和顶棚全部用吸音材料， 装饰无需华丽， 简洁明快即行， 注意各个频段的吸声要均匀， 颜色也以灰暗色无反光为宜。 材料采用轻钢龙骨隔墙内嵌玻璃纤维吸音棉外饰泡沫墙布软包达到双层或多层吸音

措施。 按照声学要求， 除了吸声 外， 还要有反射， 扩散声场和利用腔体共振吸收相关的低频声能的装置。 为达到防火性能的要求， 制作上述装饰体时， 选材均达到防火规范。

隔声

建筑隔声包括空气声和撞击声两种。 空气声是指建筑物中经过空气传播的噪声。 如门缝、穿线孔和通风管道等透过的声音。 由环境噪声构成的背景噪声称为底噪声， 若隔声性能差，本底噪声必然高。 正常情况下， 演播室本底噪声应该低于 40dB 。 撞击声是指在固体上撞击而引起的噪声。 尤其是楼板下的室内噪声、 脚步声是最常听到的撞击声。 为达到上述效果， 地面采用先铺地胶垫， 再铺阻燃吸音地毯， 尽量减少噪音。控制室与演播室之间的观察窗也是需要进行隔声处理的关键部位， 采用三层中空用硅酮密封胶密封， 使玻璃之间形成干燥的空气层隔音， 若有条件的话， 还可充如惰性气体， 这样隔声效果更好。

演播室照明和布光系统设计

演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备好坏最直接因素， 特别是摄像机对灯光的要求更苛刻。

具体要求如下： 第一， 色温要稳定， 即灯的稳定性要好。 无论是单个灯或同种灯，在使用中， 色温不应有明显变化。 包括从时间上、 电压稳定性两方面因素。 第二， 色温要单一， 原则上主要采用一种三基色冷光源灯， 辅以聚光灯加以补充。

布光技巧

运用灯光的技巧， 由初步掌握到运用自如， 要经过四个阶段。 第一阶段多是围绕如何满足电视设备的要求， 如： 照度基准、 色温容差、 亮度对比（ 光比） 、 不光滑程度（ 差异在 1 0%以内） 等， 然后再考虑所需光源的配备和灯位分布等； 第二阶段开始注意画面质量， 如： 图像是否明快、 影子处理的怎样等。 通常是要千方百计地消除影子， 有时又要设法加以利用，以显示主题感或面部质感等； 第三阶段属于表现手法的提高， 如： 利用灯光模仿自然界的不同季节、 气候、 场所、 时刻和各 种环境气氛等。 通过这些达到衬托人物心理状态、 抒发感情的目的； 第四阶段是尽量利用技术手法， 产生一些艺术效果， 节省灯光、 能源等的尝试。 如：利用图像信号可以改变黑电平和 g 校正电路等参数的办法， 在普通自然光下（ 利用黄昏） 制造夜景气氛， 利用改变彩色矩阵电路的参数得到不同色度校正， 色调变化或产生幻想的艺术效果等。

在这几个阶段的发展过程中， 当前两个阶段的基础就可以利用下述六个基本技法， 通过相互组合进行创作。

a.基本光（ 或称底光）

全面无死角的照明。 从地面起 1 .5 米高处的水平面上各点都能得到均匀的照度（ 平均照度500lx 以上） ， 使用三基色冷光源灯从多方照射铺底。

b.主光

有明确的方向性， 对准被摄主体用光。 着眼点在于表现主体表面凹凸的形态和质感。 为了防止使用聚光灯产生不必要的影子， 往往以斜射为好， 角度以偏离摄像机光轴水平 35° 角和垂直 30° 角最好。 使人物面孔得到 1 000lx 的照度。 当被摄主体为两人时， 可使用两台聚光灯交叉投射。 人物再多时， 则可用远摄大功率聚 光灯（ 聚光灯 1 000W ）， 保证面孔得到 1 000lx 照度。

c.逆光

沿摄像机光轴从人物的背后强光投射的方法。 着重表现人物的轮廓、 发髻等。 角度以 60°为好。 照度要超过底光， 视情况在 1 200 ～ 2000lx 左右。

d.压光

用于抵消主光照射主体所产生的不必要影子。 照射方法恰与主光对称。 强度以抵消阴影为准（ 或看上去合适为止） ， 在大范围人物较多的情况下， 无法大面积抵消， 也可以省去这种方法， 而代之以打底光的方法抵消不必要影子。

e.置景光

通过布景或背景照射光强的变化来改变光比， 靠明暗差异来取得远、 近不同的距离感等效果。 平均起来表面照度以 400lx 左右为好。 也是利用天幕灯时常用的数据之一。

f.高调式低调光

也称 ―眼神儿 ‖ 光。 专门用于勾划局部特征的用光方式。 如， 表现一个人的眼神， 可在暗特写镜头中突出眼睛部分的用光， 以描写其神态。 有时也用于访谈栏目的电视节目中。 上述的一些基本技法可以构成很多传统的表现方法。 如， 表示时间的早晨光、 中午光、 黄昏光、 夜晚光等； 表示季节的春、 夏、 秋、 冬光； 表现气候的 晴、 阴、 雨、 雪、 雾、 雷等； 表现场所的室内、 室外、 森林中、 洞穴中、 水边等； 表示不同的光源， 如， 太阳、 月亮光、 窗户光、电灯光及手电筒、 灯笼和火炬光等。

 布光方法

演播室布光方法主要有以下几种：

a.三点布光， 即利用主光、 逆光、 辅助光， 表现主题；

b.多主光布光， 对摄像机的各种位置都能表现出主要光源；

c.软正面光， 加强逆光的作用， 使整个表演区的照度比较均匀；

d.利用侧主光， 从布景两侧来的硬光， 提供侧主光和侧逆光。 辅助光从布景的正面来；

e.总体布光， 先布基本光， （ 在电视中称作普遍照度， 这种光照度 800～ 1 500lx 。 ） 使摄像机的彩色能基本再现， 然后再采用三点布光（ 多主光、 多逆光、 多辅助光） 。 多主光的照度应当是一致的， 逆光和辅助光也是。 同样， 摄像机在指定位置拍摄的图像色调应基本一致；

f.层次布光， 演播室的音乐和歌舞节目采用层次布光， 也称分区布光。 这种布光方法可增强主体和透视感。 层次布光可分前区、 中区和后区， 这三种区域的照度是不相同的， 前区的照度应在 2000 ～ 2500lx ， 中区的照度应在 1 500 ～ 2000lx ， 后区的照度应在 800 ～ 1 000lx, 天幕光的照度应为 600～ 800lx 。 分区照明的目的就是要给人一种层次感和立体感；

g.室内白天场景布光， 要用强光将窗子的影子投射到室内来， 代替阳光的效果， 采用主光的方面应和阳光的方向一致， 使人看后不感到假。 辅助光的位置应当和摄像机成 70° ， 这样可以消除人物过长的鼻影。 景物光宜采用散光灯， 使景物呈现出层次来；

h.室内夜景布光， 一般用吊灯将整个室内照亮， 用台灯照亮书桌， 壁灯照亮室内一部分，这几种灯有利于表现环境的光线效果， 也有利于表现人物。 室内夜景气氛最能表现的手法是开灯和关灯， 观众很就知道是晚上。 处理开关灯的光线， 首先是布关灯时的光线， 然后再布开灯后的光线。 关灯时的光线要比开灯后的光线暗 一些， 室内出现黑暗但能使人看出轮廓来。演播室的声学和布光， 是一个复杂、 系统、 综合的艺术创作过程， 各个演播室的建筑结构和设备配备不同， 技术创作人员的技术理论修养和实践经验不同， 在实际工作中的应用和表现也不同。 在实际工作中有很多应用技巧， 可以达到意想不到的效果。 最终都从电视节目中表现出来。演播室音频系统设计演播室音频系统是以调音台为核心， 将各路传声器拾取的声音， 以及磁带录音机、 CD 、唱机和录像机的线路音频输入调音台， 通过调音台选择、 处理、 混合， 再通 过各种声音处理设备处理后， 输出到录像机和扬声器。 整个演播室音频系统是一套完善的音频系统， 它能够同时满足扩音和录音的需要。

中型多功能演播室， 其音频系统设计应能满足如下使用功能的演出及演播需要： 录制电子音乐、 流行音乐； 访谈类节目； 综合文娱演出； 小型室内乐、 民乐； 曲艺、 小品等节目。

设计思路和方法

充分考虑系统的使用方式及使用功能；

  多功能的使用要求使语言与音乐的重放效果都要侧重； 

  多种使用方式使我们的系统要提供方便的操作性和灵活的功能转换；

  要保证系统的兼容性、 可靠性及扩展性。

优化说明

增强扩声效果， 使本演播室功能更加强大、 效果更优 —— 对低频声音进行单独加强处理；在周边设备方面， 更多的使用了数字化设备， 使信号更加准 确， 尽可能减小失真； 对演播室的监听系统作了着重处理， 选用了目前技术较为先进的监听音箱进行监听， 以保证录制效果；整个系统中， 体现网络化的优势。

方案特点

主扬声器采用具有频率线性耦合方面技术的产品， 以提高声场均匀度、 减少声干涉现象；配备流动系统或流动型低音箱， 可适应不同使用功能需要， 流动系统可方便地接进预留的数字或模拟音频接口进行扩声， 也能方便地与主扩声系统合并使用； 在考虑性能价格比的前提下， 尽量数字化、 集成化， 以提高声音质量， 降低故障率及维护成本； 为提高系统安全性并便于一些临时性操作， 配备了大量的跳线盘， 所有主要信号全部经过跳线盘， 设备流程可方便地更改， 大大提高系统灵活性及安全性。

演播室视频系统设计 

演播室视频系统总体设计思路确保系统的技术先进性和高可靠性， 系统配置灵活， 可兼容 4： 3 和 1 6： 9 格式， 为将来的 HDTV 做好准备； 在功能上， 既要满足对直播的要求， 又可以进行后期节目的制作， 并且保证出色的图像质量； 系统应为将来的发展留有余地， 包括综合布线、 计算机网络拓扑结构的通道带宽。

系统信号格式和接口标准

目前， 数字电视系统以串行分量数字信号格式为主流。 通过串行数字接口（ SDI ） 可用一根同轴电缆同时传输 4:2:2 数字分量视频信号、 数字音频和时间码。 ITU---R BT601 数字分量演播室标准建议和 SMPTE267M 分别提供了 4:3 和 1 6:9 两种彩色电视信号的编码方式、 取样频率、 取样结构的明确规定 。 演播室采用分量编码， 亮度抽样频率选为 525/60 和625/50 行频的公倍数 2.25MHZ 的 6 倍 1 3.5MHZ ， 使样值有正交结构， 便于数字处理并使三大

制式在数字域内的每电视行的亮度样值数统一于 720 个， 两个色度样值均为 360 个， 即 4： 2：2 格式， 从而使同一格式数字录象机能记录三种不同制式的信号， 并使整个数字演播室能以 4：2： 2 格式接在一起。 正是这一标准， 使各种数字演播室的数字设备能连成一系统， 形成一个4： 2： 2 的数字演播室环境。

数字演播室视频系统设备

（ 1 ） 数字切换台

切换台是演播室的核心设备。 切换台的数字化是演播室数字化的关键所在。 目前， 数字切换台无论在外观、 操作还是内部框架结构上， 均与传统的模拟切换台相似， 不同之处在于：切换台和计算机技术相结合起来， 实现了联网操作。 其输入的 SDI 接口不再与控制面板按钮一一对应， 而是由菜单设置其对应关系； 输入的视频信号与键信号也不再区分， 可接入任一路 SDI 输入口。 数字切换台具有强大的设置菜单， 可对制式、 格式、 宽高比、 各种键及特技

等在内的几乎所有参数进行设置。 切换台的选型不仅要考虑演播室的节目制作类别和容量，还应考虑后期节目制作功能的兼顾， 以充分发挥作用。

（ 2） 摄像机

摄像机是前期信号的采集设备， 在视频系统中占有很重要的位置。 目前， 市场可供选择的数字摄像机型号很多， 各大厂家高级摄像机都采用 1 2bit 模数转换， 在信号处理上采用 1 6bit以上的数据处理， 保证了更精确的伽马、 拐点、 轮廓校正。 另外， 演播室摄像机所用电缆长度最好不超过 200m ， 超过时应用光纤， 接 插件要采用镀金措施， 防止辐射。 摄像机质量直接决定演播室的节目技术质量， 因此， 需慎重考虑性能、 价格和需求。 现在实现 4： 3 和 1 6：9 兼容时， 各厂家采 取的技术不同， 日本各摄像机厂采用的是 1 6： 9 的 CCD 元件， 通过改变水平尺寸以实现对 4： 3 的兼容。 在进行 4： 3 和 1 6： 9 之间转换时， 由于成像面的水 平尺寸不同， 因此需要通过可转换镜片来弥补视角的变化。 而飞利浦的 LDK 系列摄像机采取了动态像素管理（ DPM ） 的技术， 在 4： 3 的 CCD 上实现了 1 6： 9 的兼容， DPM 技术没有改变 CCD成像区域的水平尺寸， 只改变了垂直尺寸。

（ 3） 视频记录设备

目前， 对于串行分量数字演播室可供选择的广播级录像机有 D1 、 D5 和 BETACAM DVW系列的产品。 近年来推出的 DVCAM 、 DVCPRO 、DVCPRO50 、 DIGITAL –S、 以及 HD 等都是数字分量记录格式， 但互不兼容。 它们都是进行码率压缩后将数字信号记录到磁带上， 这在进行简单的节目编辑和复制时， 进行多次 D/A 、 A/D 变换后， 信号的质量会下降， 因此比较适用于新闻节目的制作。

（ 4） 数字串行设备

数字串行设备指串接在数字电路中， 对数字信号进行变换和存储的设备， 包括 A/D 、 D/A 、数字信号帧同步机、 数字台标发生器、 数字视频分配器等。 由于大规模集成电路的采用， 数字串行设备的体积比相应模拟设备大为减小， 通常只是一块电路板。 虽然数字串行设备并非数字演播室的核心设备， 但它通常串接在系统的输入输出端口处， 直接一向到系统与外部时基及相位关系， 也在很大程度上影响到经各种变换后信号的技术指标。

演播室建设

在演播室建设过程中， 要始终坚持充分考虑场地自身的实际， 既有自己的功能特色， 又要符合科学和先进的系统设计思想。 为了建立一套技术先进、 性能稳定、 功能齐全、 使用方便的演播室系统， 在建设上应从以下几个方面考虑：

先进型原则

采用的系统结构应该是先进的、 开放的体系结构， 和系统使用当中的科学性。 整个系统能体现当今技术的发展水平。

实用性原则

能够最大限度的满足实际工作的要求， 在满足功能需求的基础上操作方便， 维护简单，管理简便。

可扩充性、 可维护性原则

要为系统以后升级预留空间， 系统维护是整个系统生命周期中所占比例最大的， 要充分考虑结构设计的合理、 规范对系统的维护可以在很短时间内完成。

经济性原则

在保证系统先进、 可靠和市场价格比的前提下， 通过优化设计达到最经济性的目标。

系统的高可靠性

系统的高可靠性是演播室系统的首要原则， 系统必须能满足长时间连续运行的要求。

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