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新闻演播室舞美灯光设计理念探析

时间:2022-09-22     作者:景轩光电   阅读

电视媒体在经历了自 媒体、 多媒体、 新媒体之后,融媒体已迅速成为当前最具潜力的媒介。这种富有创造性的变革使得各种媒体的产品更容易组合, 信息量更大。2 00 3 年,IT 人在网上开始了视频传输;2 00 6 年,优酷、 土豆成为了专业视频平台。电视媒体也在宽带上加快了步伐, 同时进行了数字化整转。在内容、 渠道、 介质、 受众这四个媒体要素中, 不断加大了投入力度, 媒体节目 发生了前所未有变革。在内容操作和大 IP 运营方面进一步与互联网对接。面对今天的电视媒体, 无论是“互联网 +” 还是“电视 +”, 融媒体的发展使得传媒越发成为人们的生存手段和存在方式, 也正全方位地改变着新闻节目 的形式和风格,而作为新闻内容传输主场地的新闻演播室的舞美与灯光的设计和制作也随之发生了巨大的变革。微信图片_20220303105608.jpg

二、 新闻演播室舞美和灯光设计理念的沿革

( 一 ) 理念的变革

1958 年, 北京、 上海、 哈尔滨三家电视台成立,我国电视媒体业的发展就此拉开了序幕。至今, 电视媒体业在发展中走过了 59 个年头, 新闻立台的理念却从来没有改变过, 新闻演播室的舞美和灯光的设计理念, 却不停地随着时代的发展, 推陈出新, 其大概经历了三个阶段的变革。第一阶段 :单景区。整个演播室只有一个舞美景区, 灯光采用钨丝热光源灯具,主持人区采用三点式舞台布光, 使用天幕泛光灯给平面的舞美背景板铺光。第二阶段 :多点式景区。一个演播室同时承载几档新闻节目 , 每一档新闻节目 都是一个独立的景区, 相互之间的舞美景区没有任何交叉。灯光采用冷光源三基色灯具, 主持人区采用三点式电视布光, 舞美背景采用实景、 自 发光景片、 背投或虚拟,背景灯光以填空的手法虚拟布光。第三阶段:整个演播室舞美景区 36 0 度视角, 形成一个统一的整体, 看似一个大景区, 但这个大景区是由几档不同新闻节目 景区组合而成, 每档节目 舞美景区之间是相互交叉和延续的。灯光采用 LED 冷光源灯具, 主持人区采用三点式电视布光 + 舞台布光相结合的手法, 舞美背景采用结构式和框架式、 LED 显示屏和DLP 大屏幕相结合, 灯光采用绘画手法, 将不同的节目 景区融合在一起, 在视觉上形成一个完整的360度舞美全景。我们知道,需求是变革的最大原动力。随着观众对新闻信息量的需求、 审美的提高, 原有的新闻传播形式自 然满足不了观众的需求 ;随着我们的摄录设备从标清到高清, 传输技术从单一的有线到如今的“互联网 +” 时代, 每一条新闻都有可能被大量地转载或多次上变线编辑。这就要求拍摄的每一帧视频画面必须具备高质量、 高技术的指标, 才可以使画面衰减降到最低, 保证每一帧画面的清晰度、高品质的传输。一成不变的演播室舞美和灯光制作,也已经无法满足观众通过各种观赏途径观看的需求,更满足不了节目 内容的多样化呈现。这就要求融媒体下新闻演播室的舞美与灯光的设计理念和制作理念必须要变革。微信图片_20220303105753.jpg

( 二 ) 技术引领变革方向

随着摄像机从标清转为高清、 机器人、 轨道的运用, 这些都要求灯光的布光要更加精准, 不仅仅注重色彩的搭配、 明暗的对比、 留黑的处理, 更要注重每一束光的大小范围和光质的细腻变化, 而且视线的范围更大了。36 0 度立体布光, 使得舞美的空间结构透视感更强。自 2 00 9 年开始, 我们的新闻演播室正式进入高清时代, 演播室 36 0 度视角一体化舞美和灯光的设计形式在各个省级电视台开始尝试。新闻演播室的舞美和灯光设计也进入了高清大制作时代。2 0 14年, 中央电视台《新闻联播》 节目 更是把新闻演播室的设计提升到一个新的高度。《新闻联播》 演播室采用现代化的设计, 一半是演播区, 一半是半开放的办公区域, 观众在观看《新闻联播》 时可以透过玻璃墙看到一个容纳 75 人的新闻编辑部, 此设计增加了新闻的时效性和真实感。主持人背景采用当时最先进的、 超高分辨率的 LED 技术, 所有设备在美国新泽西做好之后运往中国。灯光设备采用美国最先进的LED 成像灯和 LED 平板灯, 布光流程更是打破了我们以往的工作顺序。这次调光以摄像机构图为标准,在摄像机的视线下调整每一束灯光的效果, 使每一幅电视画面的呈现精准无误, 与设计效果图完全相符。新的制作技术引领了国内新闻演播室舞美和灯光理念的发展方向。

( 三 ) 进入全新的融媒体时代

演播室 36 0 度视角一体化舞美和灯光的设计形式, 继央视之后, 在各个省级电视台应运而生。2 0 16年, 江苏卫视以两亿元打造了一个全新的新媒体开放式新闻演播室, 整个演播室的设计采用金、 木、 水、 火、土五行元素, 36 0 度双层空间设计, 不仅扩大了演播室原有的空间, 更增加了空间的立体构成, 运动镜头可以给电视机前的观众带来俯视整个新闻演播室现的视角。演播室两面巨大的视频墙、 机器人摄像机的使用, 不仅为拍摄带来极大的自 由和创作空间,更给演播室带来巨大的充满想象力的时空感, 同时加大了景深的效果 ;精确的布光、 丰富细腻的色彩,使整个舞美背景更是生动形象、 栩栩如生。所有景区的灯光采用一键式网络操作系统, 场景一步到位。随着舞美景区的变化, 可以快速切换不同的新闻节目的灯光变化, 既准确无误, 又快捷方便。整个新闻演播室的电视画面在高清技术的拍摄和传输呈现上,更加通透,也更适应当今观众对电视画面的高审美性和大信息量的需求。2 0 16 年, 江苏卫视这个新媒体开放式新闻演播室在全美广播电视展上, 荣获美国权威机构 NEWSCASTSTUDIO——电视创意交易出版专业委员会唯一一个国际类新闻演播室舞美设计大奖。这标志着我们新闻演播室的舞美和灯光的设计与制作,从新媒体时代进入了一个全新的融媒体时代。苏州电视台、 山东电视台也相继开始融媒体新闻演播室的建设, 甚至一些传媒大学的教学实验室也开始了融媒体建设。中国传媒大学和浙江传媒学院的融媒体教学实验室都已开始投入使用。如今的新闻演播室不仅仅是可以完成录制和直播新闻节目 的场地, 更是一个先进的社会媒体中心, 主要突出信息采集和分析的能力。

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三、 新闻演播室灯光设计理念的未来发展

随着广电新媒体、 三网融合、 三屏融合, 新闻信息的传输已经进入了一个融媒体的新时代。电视制作和首播的内容, 不仅通过电视单一媒体进行传播,有的是通过网络收视和网络平台热炒起来, 甚至一些民用网络平台也开始被利用起来, 如 :一直播平台,这是一个大众娱乐的民用平台, 任何人都可以开直播, 门槛低, 参与性强。目 前很多专业的媒体人也开始关注这个网络平台了。但利用手机的拍摄进行直播, 镜头的运用和画面的剪辑非常有限, 如何才能更好地在这些大众网络平台上也占有一席之地, 很多专业的媒体技术人员开始了第三方转播平台的研发。现在很多电视台的节目 可以通过央视第三方转播平台转播高清视频的节目 , 大大提升了平台的内容和技术的专业性, 更增加了电视媒体的收视率。如 :杨澜的《杨澜· 生活匠》 每天的收视人群多达五百多万,粉丝 3532.4 万人 ;黑龙江电视台的《天舒工作室》 3月 1 0 日 第一天开播收视人群 1.9 万, 4 月 14 日 就达到 134.9 万人的收视率。但这些点击率高、 引领社会和舆论的话题、 精美的视频画面多是来源于专业的电视内容。新闻信息的内容和时效性更是适合当前“互联网 +” 的传播方式。如今大众对全世界新闻和信息的需求非常迫切。新闻演播室作为新闻内容的制作和播出的主要场地, 在当下融媒体时代所承载的技术和艺术的要求也更高了。新闻媒体同时又是“党和政府的喉舌”, 担负着社会舆论导向的引领作用。精美的电视画面以及内容的权威性和时效性, 更容易吸引各个不同层次的、 广泛的收视群体, 引起热议 ;更利于新闻正能量的快速传播和正确引导。面对媒体融合大形势下的变革需求, 不进则退, 新闻演播室的舞美和灯光必须不断变革、 创新, 才能更好地服务于新闻的内容和未来不同的传输平台。

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( 一 ) 增加视频画面的信息量

如今的媒体新闻在人们的日 常生活中除了主要信息的传播和舆论导向, 更多了一种功能, 那就是伴随。大多数人, 一有时间就随时打开电视或电脑, 或拿出手机和 IPAD 等, 开始各种信息的快速浏览, 当看到或听到感兴趣的话题时就会停下了多看两眼。也许某一个视频画面就会吸引你对这条新闻内容更多的关注。在一定意义上, 视频的内容和画面是相互补充的, 这就要求我们舞美和灯光设计的从业者对每一帧画面都要精益求精, 设计出更多的点吸引观众的视线。新闻演播室不再只有单一的主播区, 更不再是只有单一的坐播形式, 而是根据节目 需求设计出不同景别的主播区、 站播区、 互动区、 讲解区和访谈区等等。这些区域分别设计不同的灯光和舞美环境, 主持人或嘉宾在这些景区中, 根据不同节目 的不同需求采用多种播报形式 :坐播、 站播、 移动、 互动等等, 依托大屏幕的视频、 图表、 连线以及 3D、 全息和虚拟等技术,给观众带来新的视觉感受, 再配合主持人自 然的语态和动作, 播报新闻、 分析背景内容, 使视频画面更具层次感和真实性, 更贴近人民的生活, 使观众身临其境地感受新闻的内容和情绪, 从而带领观众轻松地看新闻, 关注新闻内容, 了解世界格局。在融媒体语境下, 除了整体提高新闻节目 内容的质量外, 形式鲜明、独具创新的舞美和灯光的完美结合、 具有真实感的开放式新闻演播室、 多样化的播出形式、 多视角的拍摄镜头, 甚至 VR 等高科技技术的应用……都已成为吸引观众、 占领收视市场的必要手段之一。微信图片_20220303105619.jpg

( 二 ) 增加视频画面的技术与艺术的融合

视频画面是一种特殊的、 建立在技术基础上的艺术创作, 舞美和灯光营造的环境、 渲染的气氛、 塑造的人物形象, 只有通过技术与艺术达到和谐统一,才能创作出美轮美奂的艺术作品, 最大程度地满足观众对观赏作品的审美和内容的需求。随着时代的变迁, 观众对信息的获取平台也在不断地进化。计算机、 LED、 DLP、 3D、 虚拟、 全息投影、 VR、 AR、MR 等新技术的应用更使舞美和灯光的艺术创作如虎添翼。但技术手段和艺术呈现如何与新闻内容相得益彰, 而不是生硬的拼凑, 是我们未来设计最为重要的一点。杭州 G2 0 的晚会在内容、 表演、 景、 光等方面做出了一次最完美的诠释和融合。在 5 0 分钟的演出中运用了投影、 全息等高科技技术以及一百多个灯光变化程序, 依靠灯光、 湖水、 倒景、 树木、月色……真实中有虚幻, 虚幻中透着真实, 舞美与灯光以静和意呈现的不是一种喧嚣的华丽, 而是一种沉浸式的唯美, 传递出“诗情画意”“万象融入”“和谐”“忆” 的主题。整场晚会在设计理念、 技术应用和内容呈现上, 三者相互依托、 互为加法、 融为一体。当前融媒体下的新闻演播室, 其新闻内容的舞美和灯光呈现的视频画面, 应更加注重这三者的关系 :有机合理地运用高端科技技术, 才能最大可能地增加视频的信息量 ;将高科技技术融入舞美和灯光的艺术创作中, 才能满足观众日 益增长的审美需求 ;符合新闻的形式, 才能体现新闻的真实性和严肃性 ;这样的舞美和灯光设计才能更好地为新闻内容服务。

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( 三 ) 避免视频画面的奢华浮躁

作为新闻媒体, 无论形式上如何改变, 技术上如何提高、 内容始终是第一位的 ;作为新闻演播室,舞美的整体结构和布光上无论怎样变革, 都应该始终围绕着如何更好地去表达新闻的内涵, 这是最为重要的。不能一味地追求博人眼球的设计, 让舞美和灯光在新闻节目 中喧宾夺主。目 前很多节目 的设计者都在想方设法地做着更多的创新和变革, 甚至不惜重金引进国外的设计团队、 到国外制作、 购买最先进的技术和设备。新闻演播室的成本也从十几万到几十万,再到几百万、 几千万,甚至达到了几个亿的高投入。这样的投入一定要有度, 一旦失去了内容只为博得眼球, 将新闻演播室变成了高科技设备堆放的仓库,或者将演播室设计变成极尽“奢华” 的室内装修, 这样的舞美和灯光设计只会偏离主题。这在戏剧舞台上和影视作品中是不可取的,在新闻演播室中更是不可取的。在保证创新和变革的前提下, 一定要保持新闻节目 的本质 :突出新闻的正式、真实和严肃。例如 :时事新闻节目 ,内容可以包罗万象, 但主持人的背景设计要尽量保持相对的固定和单一, 这样才可以让观众更加关注新闻的内容 ;固定栏目的背景也要保持背景和包装的统一, 这样更符合观众的收视习惯,一看就知道是什么节目 , 有一定的认同性。

( 四 ) 设计理念的未来思考

如今能够满足多机位、多视角、文案编辑、节目编排、 演播导控等多项功能, 同时可实现新闻、 资讯、 访谈、 专题等多种类型节目 的 36 0 度一体化、多维度、多空间的新闻演播室,已经成为我们当下融媒体新闻演播室的发展方向。随着 VR、 AR、 MR 等新技术的应用,更多高端的制作技术和播出平台定会不断地被研发和应用,这就给新闻演播室的灯光和舞美的设计者提出了更高的要求。如何在符合新闻主题的前提下,使目 前的演播室灯光和舞美再更上一个台阶,紧紧跟上未来的节目制作技术和播出平台的需求,将是我们思考的问题。笔者认为 :打破现有的空间思维概念, 跨界思维的视觉艺术也许会给未来的融媒体新闻演播室带来全新的设计理念。

      随着新闻内容传播方式的日 益增多, 新闻演播室的舞美和灯光创作也要不断地改进与完善, 这样才能跟上时代的步伐。 虽然目 前我们的舞美和灯光高端技术研发还相对落后于国际水平, 很多新建的高端新闻演播室的舞美和灯光设计还依赖于国外, 但是可喜的是, 我们的电视从业者一直在努力着、 改变着 ;我们的传媒高校在舞美和灯光人才的培养上也越来越重视实践培养和科技创新。 我们说, 大境界才能有大胸怀, 大格局才会大有作为。 相信有一天, 我们会自 己设计出更新、 更实用、 更高科技, 适合更广泛的播出平台的新闻演播室的舞美和灯光。 在融媒体语境下, 我们将会通过新闻的内容, 利用舞美和灯光的艺术呈现, 将更多的新闻和信息传递给全世界的观众,带给观众耳目 一新的视觉盛宴。


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